陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
酒會:2014│12.13 4pm
地點:大未來林舍畫廊 台北
大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
酒會:2014│12.13 4pm
地點:大未來林舍畫廊 台北
大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
酒會:2014│12.13 4pm
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大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
酒會:2014│12.13 4pm
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大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
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大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
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日期:2014│12.13 - 2015.01.04
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大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
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大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
陳蔭羆
日期:2014│12.13 - 2015.01.04
酒會:2014│12.13 4pm
地點:大未來林舍畫廊 台北
大未來林舍畫廊於十二月推出「陳蔭羆」個展。陳蔭羆(1913-1995)長年僑居美國,與同時期旅歐探索抽象繪畫的趙無極、朱德群同為中國抽象藝術發展的先鋒人物。陳蔭羆以中華文字與古文物為基底,運用文字建構與再造及複合媒材的拼接,創造出戰後抽象藝術運動中獨特的抽象風格。
 
陳蔭羆的創作歷程始於1940年代,其早期作品蘊有豐沛的人道主義精神,他直視社會底層人物,以多元種族的貧苦孩童與老人為肖像臨摹對象,為首位受邀於洛杉磯郡立美術館舉辦個展的華裔藝術家,並享譽美國西岸畫壇。40年代末陳蔭羆自美返回中國寫生,與嶺南畫派名家趙少昂、黃君璧交遊,鑽研書法水墨,這股母體文化養分從此注入藝術家的創作血液,影響50年代以降的藝術表現。以波洛克(Jackson Pollock, 1912-1956)、德庫寧(Willem de Kooning, 1904-1997)、托比(Mark Tobey, 1890-1976)為首的抽象表現主義在1950年代美國藝壇蔚為風潮,陳蔭羆受這波潮流啟發,以中國文字、書法碑帖、青銅器與紀念石碑為元素,發展出獨特的「中國式抽象美學」。藝術家藉由甲骨文、篆、隸、楷、草等書法形式,萃取抽象意味濃厚的視覺元素當做基底,再進一步藉拼貼、堆疊等技巧堆砌出超越抽象平面的真實質感,作品因此富含濃厚的歷史感與時間感;70年代創作後期更進一步發展出色彩紛呈瑰麗、自在圓熟的線條表現,文字符號不復存在,點、線與色韻的搭配更純粹、更自由,羅織出華美、怡然自得的畫面感受。
 
2000年大未來畫廊舉行陳蔭羆個展,將其美學代表性及時代意義完整且有系統地推介至華人藝術圈。大未來林舍畫廊始終以文化主體為依歸,視梳理華人美術史為使命,此次再度集結藝術家各時期的重要創作,旨從最多元的面向梳理抽象大師的創作脈絡,盼學藏各界對他有更完整的了解。其作品典藏於上海美術館、廣東美術館、美國聖地牙哥美術館及數個市立美術館。
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